Die Körperlichkeit der Entstehung von Musik ist nur selten auch für das Publikum körperlich so erfahrbar wie bei Bendik Giske. Die Zirkularatmung ermöglicht ihm endlose Töne und Tonfolgen ohne hörbare Unterbrechungen. Das ist instrumentale Technik, aber auch meditative Geisteshaltung.

Denn, wer sich auf den Verlust der gewohnten rhythmischen Atmung einlässt, kann die gewonnene Freiheit künstlerisch nutzen. In Berufung auf die Terminologie des queeren Theoretikers José Muñoz könnte man Giskes Körpermusik dem Phänomen der Queer Time zuordnen, einer kollektiv empfundenen Loslösung von der allgemein angenommen Chronologie. Giske benennt auf den ersten Blick konträre Assoziationen wie traditionelle Tänze aus Bali und die elektronische Maschinenmusik seiner Wahlheimat Berlin, wenn er seine Musik beschreibt. Und doch gesteht er der kosmischen Harmonie einen Lebensraum in seiner Musik zu: „Sie drängt sich in die Risse unserer wahrgenommenen Realität, um diese auf ihre Schönheit hin zu erforschen.”